《大宅门》正在热播荧屏，日前记者采访了主演之一白景琦的扮演者———陈宝国，谈了他对《大宅门》的感受和表演心得。
演员到了我这个年纪，也就是说演了这么多年的戏，到了一个坎儿上，演技上到了一个高度、一个层次以后，再往上迈一个台阶特别难。需要机会，这时候就要靠运气了。再拍《大宅门》，郭宝昌唯一在演员名单上画圈的就是我。
郭导曾经选择了很多演员，最后选定我以后，我们谈了很多次，他让我看本子，让我来谈对这个人物、对这种地域文化的理解，对白景琦这个阶层人物的理解。我和郭前前后后对剧本和人物碰撞了有将近一年的时间，我对这个人物和剧本产生了相当浓厚的感情。当时有人说我是押宝，我没这么想，但如果我是押宝的话，那么我觉得人生应该押几次宝，我这个宝押对了。
《大宅门》写了一个封建专制下大家庭的深墙大院里的故事。斯琴高娃曾把《大宅门》比喻为现代《红楼梦》，这是一个读者或者一个创作者自己的感受。
我当演员20多年，看了那么多小说和剧本，写老北京的小说和戏，《大宅门》是最好的。这些年从文学小说到舞台剧到影视作品，对于一个古都北京，仅仅写了她的“胡同文化”，即“平民文化”。但东西南北城，所谓“东贵西商”，都是有说头的。北京文化应该由两部分组成，一个是“胡同文化”，一个是“宅门文化”。而《大宅门》的出现弥补了这样一个空白。
我从小就生活在北京，东西南北城我全住过，我对这个地方特别感兴趣。北京的民俗、文化对我的熏陶是潜移默化的，觉得特别亲切。
有人说郭宝昌是一流的演员，二流的编剧，三流的导演。如果看《大宅门》，郭宝昌绝对是一流的编剧，他应该是一个杰出的剧作家。
剧本是一个绝顶好的剧本，故事非常好看，一部电视剧能否成功可能就在于有没有一个好故事。行里话：舞台看演员，电影看导演，电视剧看故事。
《大宅门》这么好的一部戏，今年不拍，将来一定会有人去拍。
白景琦是一个性格很复杂的人物，他的分寸感是很难把握的。白景琦个性很张扬，剧中有情、仇两条线。他一生中与4个女人有关系，她们贯穿了他生命的始终。四个女人的出身、经历也不一样，他碰到这四个女人的场所不一样，对这四个女人的态度也不一样，于是乎会很有“戏”。
他特别具有反叛性格，于是大家就觉得他挺奇，他真的从小到大都很奇，办了很多奇特的事。
从小顽劣成性，交日本朋友，杀德国兵，与仇家女私订终身，为那个女人坐过清朝大狱，为那个女人蹲过民国的监牢，最后终被慈母大人赶出家门，发明了多少药方，光宗耀祖，成家立业，济世救民……
平民戏我演了很多，包括《老店》里全聚德的掌柜杨明全，《小井胡同》里清末的破落贵族且带有一身酸儒气的文人查四爷，还有《活个模样给你看》里的一个流氓无产者……
我拍戏没有任何压力，像《青春之歌》中的于永泽，《红岩》中的徐鹏飞，《北洋水师》中的邓世昌，都是大师一级的人演过的。我生活中胆儿小，循规蹈矩，演戏我胆儿大，但这个胆儿也是练出来的。
拍戏时，我跟宝昌一同看了4集片子，他说了一句话：“拿下了。精彩、地道。”他又跟别人说：“陈宝国演的这个人物正是我想象的，很准确。”
原来这部戏有52集，央视只能播40集，但清朝有前25集是不能动的，于是就把民国的27集压缩到15集，所以我这个人物也特别遗憾，失去了很多的戏份，因为前25集基本是母亲戏，但到了民国真正是白景琦站“台口”的，顶家族的大梁了。虽然遗憾，但也无可奈何。我们的电视剧还是中国传统的章回小说式的结构，最后“打点”打在哪儿，扣在谁那儿。三国一统最后还得扣在司马懿那儿，否则这部戏就是一盘散沙。而《大宅门》这部戏就是要扣在白景琦那儿。
我说：“宝爷，你这戏没摁住呀！”我要挟他：“你要是不写出结尾来，我可不演！”
他特别当真，特别上心：“你这种情绪怎么好演戏呢？这对你的创作不利呀！”
我说：“是呀，我理不顺呀。”
他说：“没关系，咱们想咱们想。”
戏最后结在白景琦立遗嘱上。
其实我这20年，是有意无意在给这个角色（白景琦）准备的。我不敢说以后还会不会遇到比这个更好的角色，但他是我目前所遇到的最好的角色。 | 
